發(fā)布時間：2020-09-03 15:03 | 標(biāo)簽：
VR影視 威尼斯電影節(jié) 砂之盒沉浸影像展 Sandman SIF2020
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文/VR陀螺
昏暗空曠的場館中，時不時傳來詭異的長吟聲，或低沉或高昂。
8月31日，第三屆砂之盒沉浸影像展(SIF 2020)新聞發(fā)布會在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦，同期，第77屆威尼斯電影節(jié)VR單元官方展映中國站也正式開展，前文提到的正是該展會中的情景。
與往屆不同的是，SIF 2020此次將于10月31日在杭州舉辦，由中國美術(shù)學(xué)院與砂之盒沉浸研究院聯(lián)合主辦，同時雙方也首次將威尼斯電影展VR單元引入國內(nèi)，在9月2日-12日帶來44部優(yōu)秀作品的現(xiàn)場展映。
SIF 2020，VR影視破圈
今年是第三屆SIF，作為國內(nèi)極具代表性的VR影視盛會，與往屆不同的是，SIF 2020中中國美術(shù)學(xué)院將作為主辦方之一參與進(jìn)來，讓VR影視這個圈子與傳統(tǒng)影視、藝術(shù)文化有了更多更深的交集。
中國美術(shù)學(xué)院院長高世名提到：“在我看來,VR不僅是沉浸影像,更是通向可能世界的路徑。通過VR構(gòu)造出的小世界,是現(xiàn)實的外掛,是我們這個世界的體外器官。虛擬現(xiàn)實是藝術(shù)的一種本質(zhì)面向。藝術(shù)的本質(zhì)任務(wù)是創(chuàng)造,這“創(chuàng)造”不但對應(yīng) creation,而且是genesis——創(chuàng)世紀(jì)。創(chuàng)造是一種發(fā)現(xiàn)、開啟，是打開可能世界的通道。所有藝術(shù)家都渴望夠造出自己的世界,一個充滿想象力的可能世界。所有偉大的藝術(shù)作品都是超拔出現(xiàn)實之外的另一種現(xiàn)實。”
中國美院很早就致力于推動VR、AR的教學(xué)與創(chuàng)作，跨媒體藝術(shù)學(xué)院率先開展虛擬現(xiàn)實創(chuàng)作的專業(yè)教學(xué)，并于2017年初創(chuàng)建了中國美院虛擬現(xiàn)實實驗室,推動最年青的藝術(shù)學(xué)子創(chuàng)作優(yōu)秀的VR作品。
據(jù)了解，2020年SIF將以“疊加宇宙”為主題。之所以會選擇這個主題，SIF創(chuàng)辦人樓彥昕表示，2020年是不平凡的一年，整個世界發(fā)生了許多轉(zhuǎn)變，全球不同國家之間的關(guān)系發(fā)生了轉(zhuǎn)變，媒介與媒介之間的消長發(fā)生了轉(zhuǎn)變，我們與生活空間的關(guān)系也將發(fā)生轉(zhuǎn)變。今年的主題是疊加宇宙，意在探討我們作為地球上的生命，在與科技之間的關(guān)系不斷演化的進(jìn)程中，如何重新定義空間、信息和我們的三角關(guān)系，如何更好的去理解信息的新表達(dá)方式，如何去探索無限疊加的可能性世界。
SIF 2020將于10月31日-11月8日在杭州西湖藝創(chuàng)小鎮(zhèn)舉辦，今年對大眾開放時間將延長，去年公眾展示時間太短，因此許多體驗最終沒有預(yù)約上。今年在為期9天的活動中，將通過競賽、展映、論壇、創(chuàng)投幾大版塊，以及B端對接會、大師課、交易市場、設(shè)備展等配套活動，向全球觀眾集中展示本年度優(yōu)秀的XR沉浸體驗作品。
威尼斯電影展VR單元首次中國展映
2017年，第74屆威尼斯電影節(jié)首次將VR納入競賽單元，VR影視開始在傳統(tǒng)影視領(lǐng)域嶄露頭角，全球許多創(chuàng)作者、藝術(shù)家加入到該領(lǐng)域。
今年是其第一次在中國進(jìn)行展映。往年需要到海外才能體驗的作品，今年可以在杭州一飽眼福，同樣也是由中國美術(shù)學(xué)院與砂之盒沉浸研究院聯(lián)合主辦。
始創(chuàng)于1932年的威尼斯電影節(jié)，是全球極具影響力的傳統(tǒng)電影節(jié)之一，從每年展映的作品的數(shù)量與質(zhì)量，能感受到創(chuàng)作者對這個領(lǐng)域的熱情。雖然國內(nèi)VR影視創(chuàng)作者不多，但每年都有數(shù)部優(yōu)秀作品入圍影節(jié)，Sandman Studio、Pinta Studio、愛奇藝VR、VeerVR等也是該領(lǐng)域為數(shù)不多一直在堅持的創(chuàng)作者。
此次威尼斯電影節(jié)VR單元在國內(nèi)展映，一方面展現(xiàn)出中國VR市場在國際圈中的影響力，同時也代表國內(nèi)對于VR影視的重視程度在逐步上升，正如上文中高世名院長所言，VR是通向可能世界的途徑。而未來基于VR影視的人才建設(shè)、創(chuàng)作開發(fā)、孵化支持、商業(yè)變現(xiàn)模式等生態(tài)也將逐步形成。
威尼斯電影節(jié)VR單元共展映44部VR影視作品，從作品來看與往屆變化非常明顯。
1、時長更長，影片更完整
當(dāng)我以為一天就能看完所有影片時，發(fā)現(xiàn)自己實在是太天真了。以往VR影視作品時長大多不超過10分鐘，而今年44部作品中，僅9部時長10分鐘或以下?！睹c(diǎn)》、《房間VR：黑暗事件》、《兔子洞之下》、《小矮人與哥布林》4部作品時長超過100分鐘，最長的作品居然達(dá)到6個小時。其他集中在10分鐘-1小時不等。
如果要全部刷完，即便是不吃不喝不排隊的情況下也需要兩天才能刷完。很明顯今年的VR影片完整度更高，在敘事方式的探索上有了明顯的提升。
在SIF 2020新聞發(fā)布會上的圓桌對話環(huán)節(jié)中，VeeR制片人林品清提到，從這幾年的趨勢來看，我覺得整個創(chuàng)作者對VR媒介的運(yùn)用越來越成熟，最開始大家在VR場景進(jìn)行探索，尋找什么樣的表達(dá)適合360度的創(chuàng)作空間，但近年來越來越多的創(chuàng)作者能夠比較嫻熟地運(yùn)用技術(shù)去服務(wù)到內(nèi)容之中，更多的是追求內(nèi)容上面如何跟觀眾達(dá)到一種情感上的共鳴，如何表達(dá)出自己想表達(dá)出來的信息，這一點(diǎn)是我覺得能夠看到整個的創(chuàng)作群體在不斷的成熟。
2、形式多樣，CG與劇場正成為主流
今年CG制作的作品明顯增加，正在成為VR影視主流。《黑色皮包》的導(dǎo)演邵晴在圓桌對話中提到，“從第74屆威尼斯電影節(jié)到現(xiàn)在，從制作上來說，不管是技術(shù)也好、結(jié)合也好、工業(yè)流程也好，因為CG跟VR是密不可分的，現(xiàn)在的硬件軟件設(shè)計讓現(xiàn)在的工業(yè)流程、制作的完整度、精細(xì)程度都有了非常大的飛躍。”
雖然VR全景拍攝效果每年都在提升，但相對于CG，真人拍攝的局限性更大，不論是畫面表現(xiàn)力還是清晰度，最終呈現(xiàn)的效果往往不如CG，而且CG作品更容易實現(xiàn)6DoF交互。
當(dāng)然也有一部分作品選擇使用360°拍攝的影片與CG結(jié)合，如《此處是我家（We
Live Here）》，講述了一個59歲女人羅基的故事，在加州公園一個帳篷中住了將近3年，在一次“大清掃”活動下，原本無家可歸的她連最后的容身之所也被剝奪。在講述該故事的時候，前半段使用全景拍攝，中間結(jié)合CG，將帳篷完全還原，體驗時可以與其中的所有物品交互，而每一件物品中都飽含著羅基生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶。
另外，劇場形式也在成為趨勢，在去年SIF上，Sandman用《Mandala》嘗試了搭配真人演出的VR劇場形式，據(jù)稱今年將繼續(xù)在這個形式上進(jìn)行拓展。魏唐影視的邵晴導(dǎo)演也表示之后作品將向劇場方向發(fā)展。真人演員使用動捕驅(qū)動虛擬角色，與體驗者在VR中實時交互交流，這種體驗感非常震撼，當(dāng)然對于演員的表現(xiàn)力要求也非常高。
愛奇藝VR第二部入圍威尼斯電影節(jié)《殺死大明星》也在現(xiàn)場進(jìn)行了展映，該作品也定位VR互動沉浸劇場，將線下的沉浸戲劇舞臺移植到線上的VR內(nèi)容中，并引入交互玩法。對涉及案發(fā)現(xiàn)場的5個場景進(jìn)行平行敘事，通過全景觀察和多視角切換完成互動觀影。在影片中可以將導(dǎo)演視角轉(zhuǎn)換到觀眾的第一視角，由此讓觀眾掌握敘事主動權(quán)，隨時調(diào)整觀看路徑。
今年威尼斯VR單元上也有多款結(jié)合了真人實時表演的劇場形式作品，包括《雙子》、《原電影的呈現(xiàn)：異星營救》、《尋找潘多拉》等，然而由于時差問題，本次并未體驗到。
3、無交互不VR，作品質(zhì)量明顯提升
“沒有交互不能稱之為VR影視。”猶記得當(dāng)初有人發(fā)表過這個觀點(diǎn)，而從展映的VR影視作品來看，交互幾乎正在成為作品的標(biāo)配，“無交互不VR”。
在影視作品中，作為觀察者的用戶，究竟是應(yīng)該作為觀眾，還是應(yīng)該作為參與者，雖然直到至今仍然沒有結(jié)論，所以可以看到作品中，參與者可以是第一人稱視角，與影片中的主角交互交流，影響故事的走向；也可以是純觀察者視角，在一個沉浸的世界中，默默的觀看故事發(fā)聲的始末；還可以作為上帝視角，觀察小世界中發(fā)聲的一切，參與或者不參與由自己選擇。
至少現(xiàn)在可以將一個故事說明白，而參與者在其中的角色也不那么尷尬了，這是陀螺君最直觀的感受。另外，由于大多采用CG制作，加上硬件分辨率和性能的提升，整體畫面和交互的流暢度都有了明顯的提升。
值得體驗的VR影視作品？
由于本次展映的優(yōu)質(zhì)作品太多，在此就只列舉幾個讓VR陀螺印象比較深刻的作品：
聲音是無形的，如果給聲音加上形狀會怎樣？《聲音的自我》就是這樣一個體驗，用視覺效果呈現(xiàn)出聲音的特性。
整體體驗非常簡單，從樹的根部開始，體驗者用聲音控制鏡頭向前推進(jìn)。每發(fā)出一段長音，就會向樹干上升一段，最終進(jìn)入到外太空中，隨著聲音的變化，外太空中的幾何圖形和色彩、視覺效果也會隨之變化。
根據(jù)官方介紹，體驗中隨著體驗者的聲音與作品之間產(chǎn)生的反饋循環(huán)，將讓玩家進(jìn)入深度冥想狀態(tài)……
雖然VR陀螺在現(xiàn)場并沒有進(jìn)入冥想狀態(tài)，甚至有些羞于發(fā)聲（可能大部分VR體驗者都會如此），但這個體驗仍然留下了非常深的印象（主要是因為在體驗其他內(nèi)容的時候一直被這些聲音干擾無法集中注意力- -|||），建議觀展的話可以嘗試一下。
由日本團(tuán)隊CinemaLeap創(chuàng)作的VR影視短片《節(jié)奏》（或許中文用“心跳”更合適），是一個用“心”闡述的故事。我（觀眾）在其中作為一個參與者，雖然大部分時間是觀察者，在影片中我把自己的“心跳”分享給一個生銹的機(jī)器人，讓它“活”起來表達(dá)自我，見證它的成長。
在“我”的影響下，機(jī)器人、飛機(jī)都擁有了心跳，世界從暗淡的灰色變得絢麗繽紛，充滿了活力。
當(dāng)機(jī)器人碰到新的朋友，卻不知道如何表達(dá)，不小心被對方打碎了自己的心的時候，委屈和懊悔的情緒在兩個機(jī)器人身上體現(xiàn)得淋漓盡致。
《Beat》體驗中，手柄震動體感跟隨著“心臟”跳動的節(jié)奏而震動，音效與體感完美結(jié)合，畫面光影、金屬質(zhì)感以及其中展現(xiàn)出來的物理機(jī)制可圈可點(diǎn)，制作非常精良。
由Baobab Studios、Facebook的Oculus以及動畫工作室3DAR制作的《紙鶴》，是一個20分鐘左右的輕交互體驗，與《咕嚕米的眼睛(Gloomy Eyes)》風(fēng)格和觀看形式類似，觀眾從上帝視角來看發(fā)生在主角身上的故事。
故事講述了一位名叫Toto的小音樂家的故事，他成長在一個普通人家，每天都要忍受妹妹的無理和吵鬧，只有晚上拉著他每天背著的手風(fēng)琴才獲得一絲寧靜。有一天，妹妹被吞噬到另一個黑暗空間，Toto需要用自己的方式將妹妹帶回來。
影片畫面細(xì)膩溫馨，搭配寧靜祥和的音樂，雖然只是觀看者卻被主角深深吸引，沉醉在手風(fēng)琴音樂中。據(jù)了解，Toto的手風(fēng)琴由阿根廷探戈手風(fēng)琴演奏家Juan Jose Mosalini演奏。體驗中需要使用Oculus Quest的手勢識別功能，在Toto拉起手風(fēng)琴時與他共舞。
這是一個非常簡短的5分鐘體驗，英特爾工作室與59 Productions聯(lián)合制作。作品中以一個地點(diǎn)為主題，用圖片影像講述了在同一個地點(diǎn)，不同年代所發(fā)生的故事。通過這個作品，感受人們之間的互動回響，在時間里產(chǎn)生波瀾，與過去及未來產(chǎn)生聯(lián)系。
據(jù)了解，該作品中使用了體積捕捉（容積視頻）技術(shù)，英特爾好幾年前就已經(jīng)開始研發(fā)該技術(shù)。通過體積捕捉獲取的不僅僅是一個全景圖或者一張圖像，而是帶有6個自由度的場景，因此用戶可以在其中移動。據(jù)介紹，光場就是其中一種很有前途的體積捕獲方式，可以為捕捉、生成和存儲VR內(nèi)容提供靈活、高質(zhì)量的基礎(chǔ)格式。
相對來說《Gnomes And Goblins》更像一款游戲，一款冒險類的游戲。畫面渲染非常不錯，導(dǎo)致現(xiàn)場PC跑起來有些吃力，導(dǎo)致游戲中畫面卡頓。
進(jìn)入游戲畫面仿佛進(jìn)入到魔獸世界中，叢林、樹木、河流畫面制作十分精良。在這個奇幻的世界中遇到小矮人與哥布林，體驗中設(shè)計了視角跟蹤，它們的視線會隨著我的位置而改變，在他們面前我是龐大的巨人，而當(dāng)我觸碰挑逗它們，它們會做出特別有趣的表情和動作，非常可愛而溫馨。
游戲中的交互除了平移和抓取物體之外，手持船槳在河流上滑行的一段讓人印象深刻（水面渲染比較卡）。
這也是一個劇情向的VR解謎游戲，由國內(nèi)獨(dú)立游戲團(tuán)隊Unlimited Fly Games開發(fā)，比較燒腦也比較完整，游戲時長達(dá)6個小時，共有3章，而每章里面有6個小節(jié)。
講述的是我與妹妹、以及父親之間的故事。在游戲中玩家獨(dú)自從黑暗中醒來，發(fā)現(xiàn)自己熟悉的家變得和平時有些不同，來自神秘人的短信更讓他充滿疑惑。玩家需要在各個場景中解開風(fēng)格各異的謎題來推進(jìn)劇情，并通過與周圍環(huán)境的互動和探索發(fā)現(xiàn)事情的真相，最終直面人物內(nèi)心，解開心結(jié)。
游戲中有超過20個專為VR交互設(shè)計的謎題，對于擅長解謎的人來說難度應(yīng)該不高，據(jù)了解游戲中還有了6個隱藏謎題，喜歡探索的玩家推薦嘗試一下。
被稱為“前5分鐘看海，后5分鐘看樹，看了個寂寞”的《Hush》，也是這次展映中一定要嘗試一下的作品。
實際上《Hush》講述的是北方神話中的人魚族，將水手和其他寂寞的靈魂引向大海的故事。在海邊聽海浪的聲音，仿佛整個世界都安靜下來，沉入海底后，伴隨著海底昏暗壓抑的氛圍，特別適合在這浮躁的世界中，放空一切去感受和冥想。
篇幅有限，很遺憾在此無法介紹所有作品（部分作品未體驗到）。而除了以上幾部之外，包括上文中提到的愛奇藝的《殺死大明星》，《Dreamin Zone（夢之境）》、《Man Under Bridge（橋下的人）》、《Gravity VR（重力VR）》、《我生命中的60秒》等都有其特別之處，相比游戲，VR影視作品更能引起情感上的共鳴，激發(fā)內(nèi)心更深層的某些東西。
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