【編譯：VR陀螺】

《To Miss The Ending》是由數(shù)字藝術(shù)工作室idontloveyouanymore的領(lǐng)頭人安娜·韋斯特（Anna West）和戴維·卡蘭南（David Callanan）夫婦出品的一部VR影片，該影片在2020年倫敦國(guó)際電影節(jié)(BFI London Film Festival)上映了一個(gè)半星期，獲得了“觀眾投票”獎(jiǎng)項(xiàng)，并且是2020年倫敦電影節(jié)首個(gè)XR/沉浸式藝術(shù)獎(jiǎng)的獲得者。

《To Miss The Ending》設(shè)想了一個(gè)數(shù)字化世界。在這個(gè)世界中，環(huán)境動(dòng)蕩嚴(yán)重影響了社會(huì)發(fā)展，不斷增加的壓力開(kāi)始促使人們將自己的意識(shí)上傳到數(shù)字化新世界中去，并開(kāi)始了新的生活。

影片中，人們將自己的生命上傳到數(shù)字平臺(tái)，但在這過(guò)程中系統(tǒng)出現(xiàn)故障，此時(shí)人們被分散去感受其他五個(gè)成員已上傳的記憶。記憶中的每種聲音因?yàn)樵跀?shù)字解譯敘述真實(shí)的記憶時(shí)彼此對(duì)抗而變得混亂，而平臺(tái)也在混亂的壓力下扭曲了。

作品本身是對(duì)現(xiàn)代生活的一種令人著迷的冥想。從一個(gè)貧瘠的風(fēng)景開(kāi)始，角色在回憶中開(kāi)始描繪由數(shù)字塊組成風(fēng)景、建筑物、河流和植被。當(dāng)稀疏的場(chǎng)景迅速開(kāi)始堆積時(shí)（通常與痛苦的回憶聯(lián)系在一起），令人恐懼的幽閉恐怖感逐漸消失。起初，在數(shù)字世界中簽字放棄生活的所有權(quán)似乎很容易，但是當(dāng)故障開(kāi)始時(shí)會(huì)發(fā)生什么呢？您什么時(shí)候注意到真實(shí)作品與數(shù)字作品之間的差距？這對(duì)您有何影響？在Oculus Quest 2推出后，這些問(wèn)題引起了人們強(qiáng)烈的共鳴。

韋斯特和卡蘭南受外媒采訪(fǎng)時(shí)透露，該項(xiàng)目早在2016年就開(kāi)始作為劇院制作，但是從一開(kāi)始就與VR有著內(nèi)在的聯(lián)系。卡蘭南說(shuō)：“作品的敘述或作品的主題在很多方面都與VR有關(guān)。總的來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為這部分內(nèi)容可能會(huì)傾向于將純數(shù)字體驗(yàn)視為消極的東西，或者會(huì)導(dǎo)致某些東西的丟失。作品的主旨是突出了在數(shù)字時(shí)代，你在生活中所享受的、所愛(ài)的人和事，比以往任何時(shí)代都更容易煙消云散。

“我認(rèn)為，能夠盡可能講述利用數(shù)字技術(shù)逃避現(xiàn)實(shí)的故事真的很有趣。”

“在數(shù)字世界逃避現(xiàn)實(shí)”是我們?cè)诋?dāng)代媒體中經(jīng)?？吹降囊粋€(gè)概念，尤其是隨著VR和大型新興技術(shù)的普及。但是，韋斯特認(rèn)為，雖然它建立在諸如《頭號(hào)玩家》等類(lèi)似作品的主題之上，但它主要是“基于我們對(duì)自己故土的看法。因此，也許個(gè)人因素會(huì)更多一點(diǎn)，比如在故土的哪里，我們是否真的有這些記憶？以及這些記憶在將來(lái)會(huì)發(fā)生什么事？”

但其展示的核心現(xiàn)象，是當(dāng)今世界消費(fèi)主義越來(lái)越趨向于數(shù)字訂閱服務(wù)和在線(xiàn)生活方式?？ㄌm南表示，《To Miss The Ending》觸及“失去越來(lái)越多東西，最終包括人的自我意識(shí)。”的未來(lái)趨勢(shì)。

展望未來(lái)，韋斯特和卡蘭南計(jì)劃于2021年巡回演出《To Miss The Ending 》。這部影片是idontloveyouanymore的第一個(gè)VR沉浸式影片，但是該團(tuán)隊(duì)已經(jīng)在計(jì)劃使用VR進(jìn)行更多的工作。韋斯特說(shuō)：“由于VR太新了，現(xiàn)在VR中確實(shí)缺少規(guī)則，你可以做任何事情。人們可能會(huì)告訴你正在執(zhí)行的一些規(guī)則，但是這些規(guī)則有待質(zhì)疑，真的很像正在尋找新的道路。這確實(shí)非常令人興奮，而且具有很強(qiáng)的開(kāi)放性和自由度較高的開(kāi)發(fā)機(jī)會(huì)。”