2019年，國產(chǎn)互動(dòng)影游《隱形守護(hù)者》銷量達(dá)140萬份。

三年時(shí)間，涌現(xiàn)出了各種互動(dòng)影游，玩家們對(duì)其的評(píng)論也眾說紛紜，如游戲玩法陳舊、畫質(zhì)低下、交互太少……似乎種種原因都印證著互動(dòng)影游還沒有做好準(zhǔn)備走進(jìn)消費(fèi)者的視線。因此很多人覺得互動(dòng)影游相比影視劇，不過是多了些選擇，多了些結(jié)局，換湯不換藥。一個(gè)在中國乘著5G之風(fēng)飛起來的“新物種”，真的只是簡(jiǎn)單的功能疊加后的噱頭嗎?最終的結(jié)局會(huì)會(huì)是曇花一現(xiàn)嗎?

要想解答這些疑問，就要先明白一件事，互動(dòng)影游，到底是什么。

先來了解一下，游戲的基本閉環(huán)邏輯：發(fā)布任務(wù)—執(zhí)行過程—獲得獎(jiǎng)勵(lì)。而游戲的基本數(shù)據(jù)元素包含3個(gè)：points積分、badges徽章、leaderboards排行。

以大家都玩過的游戲——俄羅斯方塊為例。

任務(wù)：消除；過程：擺放隨機(jī)下落的圖形塊；獎(jiǎng)勵(lì)：過關(guān)。

積分：消除任務(wù)達(dá)成后的分?jǐn)?shù)上漲；徽章：已過關(guān)的標(biāo)識(shí)；排行：歷史最高紀(jì)錄或線上排行。

下圖中，縱軸是游戲的底層邏輯機(jī)制，橫軸是游戲的底層數(shù)據(jù)機(jī)制，中間部分，則是游戲的內(nèi)容核心。而已經(jīng)面世的多款互動(dòng)影游，在游戲?qū)用嬗泻苊黠@的技術(shù)性不足和內(nèi)容的結(jié)構(gòu)性不足。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

在技術(shù)角度來看，存在以下問題：

第一，大多數(shù)互動(dòng)影游作品，是沒有滿足積分、徽章、排行三大基礎(chǔ)元素的。這一點(diǎn)受限于現(xiàn)有的互動(dòng)影游大多數(shù)都基于H5端播放器進(jìn)行分發(fā)并且實(shí)現(xiàn)互動(dòng)功能，但是H5的系統(tǒng)性技術(shù)功能很難根據(jù)具體的互動(dòng)影游作品去更新或升級(jí)相關(guān)功能。

第二，現(xiàn)有的互動(dòng)影游作品，因?yàn)镠5的技術(shù)限制，決定了內(nèi)容還是需要以影視內(nèi)容劇本為主線，不能相對(duì)自由地為玩家去設(shè)計(jì)劇本的支線和穿插。所以就沒有明顯的針對(duì)玩家的同時(shí)也符合劇情推進(jìn)的任務(wù)進(jìn)行發(fā)布，發(fā)布了H5也無法支持完成任務(wù)—執(zhí)行—獎(jiǎng)勵(lì)的循環(huán)，所以現(xiàn)有互動(dòng)影游作品的交互全部都是基于問題和劇情選擇的。

在內(nèi)容結(jié)構(gòu)角度來看，存在以下問題：

第一，現(xiàn)有的互動(dòng)影游還沒有一部是有一個(gè)明確的、宏大的世界觀的。就像《魔獸世界》、《魔戒》、《哈利波特》等影視和游戲內(nèi)容，魔幻遠(yuǎn)古、家國情懷這些題材是永恒不變的。這樣的世界觀才足夠吸引人。

第二，基于宏大的世界觀，就可以衍生出非常多元的故事線，這樣玩家對(duì)于故事的興趣和對(duì)于謎底和伏筆的探索，才能讓人不斷反復(fù)研究、反復(fù)選擇、反復(fù)體驗(yàn)。

第三，接下來就是對(duì)內(nèi)容中人物的設(shè)計(jì)。一開始足夠明確的個(gè)性取向，推進(jìn)到每一個(gè)時(shí)期的個(gè)性變化和差異，慢慢開始反應(yīng)這個(gè)人物背后隱藏的故事、家庭、遭遇、未來預(yù)期，任何影視或者游戲，本質(zhì)都是對(duì)人的表現(xiàn)，逐步、有節(jié)奏的表現(xiàn)出人物的豐滿而立體的人物性格，至關(guān)重要！

第四，最后，無論是游戲的機(jī)制設(shè)置，還是宏大世界的故事線收束，以及每個(gè)人物的最終宿命，永遠(yuǎn)有一個(gè)不變的主題：愛。天下之道論到極致，百姓的柴米油鹽；人情冷暖論到極致，男人女人之間的一個(gè)情字。

綜上所述，大家可以看出，一個(gè)優(yōu)質(zhì)的互動(dòng)影游，需要擁有完備的積分、徽章、排行三大數(shù)據(jù)元素和任務(wù)、執(zhí)行、獎(jiǎng)勵(lì)的基本邏輯循環(huán)。同時(shí)要具有宏大的世界觀+多元的故事線+豐滿的人物角色+人性的底層需要。

那么問題來了，為什么現(xiàn)有的互動(dòng)影游都未做到這一點(diǎn)？有兩個(gè)核心原因。

第一、影視化思維的局限。一個(gè)很明顯的想象，只要是影視團(tuán)隊(duì)制作的互動(dòng)影游，都褒貶不一；而游戲團(tuán)隊(duì)制作的類電影劇情大多都獲得了很不錯(cuò)的反饋。影視可以講好一個(gè)故事，讓它聲情并茂、驚喜連連，但游戲，是需要提供人性的歸宿的，是要讓每個(gè)玩家在某個(gè)故事里再活一次的，底層的思考方式是完全不同的?；谶@個(gè)本質(zhì)的區(qū)別，到底是用物理引擎建模一個(gè)故事，還是用攝影機(jī)拍攝一個(gè)故事，只是載體和手段。

第二、技術(shù)限制（技術(shù)解鎖場(chǎng)景）?；谖锢硪嬷谱鞯挠螒?，相當(dāng)于基于某個(gè)世界觀和價(jià)值觀重新構(gòu)建了世界，自然可交互的部分會(huì)更加豐富，也更符合玩家的習(xí)慣。而互動(dòng)影游的底層素材是視頻，視頻的交互受限于網(wǎng)頁端的播放器和后期處理的交互式工具，無法做到以角色為中心的交互邏輯設(shè)計(jì)。

幸運(yùn)的是，這個(gè)限制互動(dòng)影游的壁壘，在2021年5月，被打破了。

Nibiru在5月發(fā)布的新版本交互式內(nèi)容編輯器——Nibiru Creator，新增加了一個(gè)功能，被命名為“與或”，讓媒體交互技術(shù)從四維二元化升級(jí)為四維三元化。

一、“與或”門——讓內(nèi)容之間從之前的“選擇邏輯”，進(jìn)化到“是非因果”

用戶在Nibiru Creator中，可以對(duì)跳轉(zhuǎn)和觸發(fā)的條件進(jìn)行設(shè)置，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)多個(gè)條件進(jìn)行觸發(fā)，然后滿足設(shè)置條件時(shí)進(jìn)行跳轉(zhuǎn)觸發(fā)。

與門

或門

二、富媒體——互動(dòng)影游中多元化媒體才能滿足游戲化影視表達(dá)

在Nibiru Creator中，可以使用全景媒體、平面媒體、模型、圖片、音頻等各個(gè)類型媒體，用富媒體極大的支撐了互動(dòng)影游的表達(dá)和角色需要。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

三、元素互動(dòng)——讓互動(dòng)影游中的元素，也能被交互

在Nibiru Creator中，所有的邏輯和“與或”條件也同樣適用于同一場(chǎng)景或不同場(chǎng)景中的元素，可以做到元素之間的邏輯或因果互動(dòng)。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

四、數(shù)據(jù)可視化——讓互動(dòng)影游可以有貫穿始終的數(shù)據(jù)獎(jiǎng)勵(lì)和反饋機(jī)制

在Nibiru Creator中，向用戶設(shè)置了數(shù)據(jù)紀(jì)錄的可視化模塊，可以非常傻瓜式的完成實(shí)時(shí)的游戲即時(shí)變量反饋，讓玩家隨時(shí)知道自己游戲進(jìn)度和任務(wù)目標(biāo)。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

互動(dòng)影游，正在以非同尋常的速度瘋狂迭代和更新，這背后是技術(shù)的賦能和內(nèi)容創(chuàng)作的化學(xué)反應(yīng)在催化著這個(gè)領(lǐng)域?？梢韵胂螅?dāng)互動(dòng)影游越來越走入生活，游戲也將再一次以新的姿態(tài)遍布各個(gè)終端和場(chǎng)景。交互，會(huì)成為人類基礎(chǔ)的信息傳遞方式，游戲，則是本質(zhì)的商業(yè)模式。

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