文/VR陀螺 來福

8月30日，第78屆威尼斯國際電影節(jié)VR單元正式拉開帷幕。作為本屆威尼斯國際電影節(jié)VR單元中國官方合作伙伴，砂之盒沉浸影像展（Sandbox Immersive Festival 以下簡(jiǎn)稱：SIF）攜威尼斯電影節(jié)VR單元優(yōu)秀入圍作品首次亮相北京三里屯愛樂匯藝術(shù)空間。

圖源：砂之盒

據(jù)介紹，本次活動(dòng)包含兩天行業(yè)場(chǎng)及為期19天的公眾場(chǎng)，展示威尼斯國際電影節(jié)VR單元全部品類、22部VR前沿的沉浸影像作品。VR陀螺有幸參與了行業(yè)場(chǎng)觀展，并與砂之盒創(chuàng)始人樓彥昕談了談?dòng)嘘P(guān)VR沉浸影像的新話題。

 情緒、互動(dòng)、視覺 

 VR影像沉浸在何處？

從2018年第一屆SIF砂之盒沉浸影像展到今天，SIF團(tuán)隊(duì)已經(jīng)走過了4年。這四年，伴隨著VR行業(yè)硬件、游戲的風(fēng)風(fēng)雨雨，VR沉浸影像一直穩(wěn)步發(fā)展。從開始單純的而360°視頻，到一些制作比較簡(jiǎn)單的360°動(dòng)畫，到今天這一次威尼斯電影節(jié)VR單元展映，在漫長的時(shí)間回望，VR沉浸影像的發(fā)展著實(shí)有一些超乎陀螺君的想象。

圖源：砂之盒

一方面是誠意。前文提到，本次展映有22部VR沉浸影像作品。事實(shí)上，本次威尼斯電影節(jié)VR單元一共也就23部作品入圍競(jìng)賽單元，所以等于SIF團(tuán)隊(duì)整個(gè)把遠(yuǎn)在威尼斯的電影節(jié)搬到了北京三里屯，觀眾能幾乎1:1的感受真正電影節(jié)VR單元的內(nèi)容，這份誠意是整個(gè)國內(nèi)影視行業(yè)都鮮少能夠看到的。

另一方面是作品質(zhì)量。

3個(gè)半小時(shí)，陀螺君一共體驗(yàn)了5部作品，《CLAP（掌聲）》《GOLIATH: PLAYING WITH REALITY（哥利亞：玩轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)）》《GLIMPSE（瞥見）》《PaperBirds（紙鶴）》《輪回》，可以說每一部帶給觀眾的感受都是前所未有、且大不相同的。

圖源：砂之盒

讓陀螺君印象最深刻的作品就是《GOLIATH: PLAYING WITH REALITY（哥利亞：玩轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)）》。講述的故事結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，主角是一名精神分裂癥患者，他曾被送進(jìn)精神病院治療。在治療中，他度過了大量服藥的漫長且痛苦的幾年。出院后，他痛苦的精神世界通過與其他人一起打電腦游戲，獲得了一些安慰。

圖源：florealfilms

這部作品在手法上采用了大量明艷的色彩，紅藍(lán)、黃綠、黑白、熒光藍(lán)等色彩被大面積的鋪開使用，強(qiáng)烈的對(duì)比度營造出更加濃郁的超現(xiàn)實(shí)氛圍。更具體一點(diǎn)，在這部作品里，玩家看到的世界就如同在萬花筒里被翻來覆去的轉(zhuǎn)一樣。不僅是視覺上有新鮮感，在VR環(huán)境中，這種繁復(fù)變幻的場(chǎng)景，更給人帶來強(qiáng)烈的精神沖擊。

它帶給陀螺君的體驗(yàn)感更像是下班的晚上，拖著疲憊的身軀無意間走入了日本藝術(shù)家村上隆+草間彌生的展，融合了村上隆豐富的想象力、色彩表現(xiàn)和草間彌生強(qiáng)烈的精神表達(dá)。

村上隆作品（圖源：網(wǎng)絡(luò)）

同時(shí)，它也融合了一些互動(dòng)，比如在體驗(yàn)中有在VR里玩?zhèn)鹘y(tǒng)街機(jī)的體驗(yàn)、有用emoji子彈射擊的體驗(yàn)等電子游戲比較傳統(tǒng)的互動(dòng)方式。也有將雙手變成圓環(huán)，用套住光柱的方式聽取音頻信息、閱讀文字內(nèi)容的創(chuàng)新體驗(yàn)。不僅僅是把多種數(shù)字新媒體藝術(shù)做了融合，更是想要把觀眾進(jìn)一步拉進(jìn)VR世界。

圖源：tittlepress

當(dāng)然，這部作品最重要的，還是它表達(dá)的內(nèi)容。由“古一法師”Tilda Swinton配音的畫外音Echo，在開始就以一種“超凡脫俗”的視角提出了“現(xiàn)實(shí)是否真的那么現(xiàn)實(shí)”的疑問，并通過變換觀眾的雙手試圖證明，現(xiàn)實(shí)不那么現(xiàn)實(shí)，而這一討論也貫穿了整個(gè)劇情。

圖源：tittlepress

陀螺君在體驗(yàn)過程中頻繁的感受到主角精神世界的荒謬、撕裂以及不安。根據(jù)導(dǎo)演的說法，人們天然對(duì)精神疾病有偏見，認(rèn)為患有精神疾病是一件見不得光、難以啟齒的事情。而根據(jù)陀螺君的理解，作品則是想通過這種帶有戲謔、玩鬧的氛圍，展示精神分裂患者的內(nèi)心世界，以引發(fā)觀眾的共情，同時(shí)表示對(duì)游戲社區(qū)的贊美。

如果說《GOLIATH: PLAYING WITH REALITY》顯得過于先鋒，那《CLAP》這部作品，可能更容易被普通觀眾、第一次觀看VR沉浸影像作品的觀眾接受。事實(shí)也確實(shí)如此，在眾多超現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)幻、追求極致心理探討的作品中，《CLAP》顯得非常單純。它僅有兩個(gè)主人公，一個(gè)憂郁藍(lán)色線條人（制作方說叫伊藤，但影片中并沒有展示），和只會(huì)鼓掌的觀眾——你。

圖源：prtimes

故事的背景大致是主人公伊藤認(rèn)為自己像沒有價(jià)值、沒有能力也沒有存在感一條線，憂郁的走在雨中，直到碰到一個(gè)空罐頭，他發(fā)現(xiàn)腳套著罐頭敲擊地面能夠發(fā)出悅耳的聲音。這一聲音也為他帶來了更多關(guān)注和掌聲。

圖源：labiennale

隨著關(guān)注越來越多，掌聲越來越大，他的負(fù)擔(dān)也越來越重，直到他再也無法隨心所欲的跳著罐頭踢踏舞。他又變得憂郁……這時(shí)，僅剩下了你和他四目相對(duì)，而你又真誠的為他鼓起掌……

這部作品用VR頭顯的手勢(shì)追蹤，把“鼓掌”這個(gè)簡(jiǎn)單的互動(dòng)帶入虛擬世界，而觀眾每一次鼓掌都是引發(fā)下一劇情的重要因素，這也觀眾帶來了極其有參與感的互動(dòng)體驗(yàn)。

對(duì)陀螺君來說，更欣賞的是這部作品對(duì)情緒的渲染。主角有憂郁、振作、壓力、釋放、再振作幾個(gè)不同的情緒階段，而伴隨著這個(gè)幾個(gè)階段的是觀眾的掌聲。在憂郁時(shí)鼓掌，讓主角振作。在主角有壓力時(shí)鼓掌，讓他感受到真正的贊美，釋放壓力、再次振作。觀眾會(huì)被不自覺地帶入流淌的情緒中，獲得老母親般的“養(yǎng)成系”快樂。

另一方面，《CLAP》是通過簡(jiǎn)單的線條、比較明麗的色彩和流暢的動(dòng)畫等，數(shù)字新媒體藝術(shù)形式進(jìn)行視覺表達(dá)，配合由罐頭敲擊節(jié)奏延展的音樂，故事流暢講述的同時(shí)，整體輕松的調(diào)性也很符合作品的核心主題。

 數(shù)字新媒體藝術(shù)成為潮流 

 威尼斯電影節(jié)VR選片標(biāo)準(zhǔn)是“融合”

通過對(duì)5部作品的觀察、對(duì)現(xiàn)場(chǎng)其他觀眾的采訪了解以及陀螺君的個(gè)人感受發(fā)現(xiàn)，今年展映的作品都呈現(xiàn)出一個(gè)共同的趨勢(shì)，大量運(yùn)用了數(shù)字新媒體藝術(shù)的手法。換句話說，用更簡(jiǎn)約更現(xiàn)代的方式表達(dá)，隱約成為VR沉浸影像作品趨勢(shì)。

發(fā)展到今天，VR沉浸影像作品已經(jīng)不再是以往我們認(rèn)知中的360°全景視頻，或者單純的動(dòng)畫。眾多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開始采用當(dāng)代藝術(shù)最潮流的手法，比如數(shù)字新媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)等不同的類別，融合在VR作品中?？梢哉f現(xiàn)在的VR沉浸影像作品，不僅僅是講好一個(gè)故事，更是把VR作為藝術(shù)表達(dá)的載體，帶來更多、不設(shè)邊界的先鋒藝術(shù)作品。

圖源：砂之盒

對(duì)于展映的作品，砂之盒創(chuàng)始人樓彥昕也表示很滿意。工作人員向VR陀螺表示，未來優(yōu)秀的作品也會(huì)做漢化、中配再引進(jìn)國內(nèi)推廣。

在談到優(yōu)秀作品呈現(xiàn)出新媒體數(shù)字藝術(shù)平臺(tái)的趨勢(shì)時(shí)，樓彥昕表示，他覺得這不無安全代表威尼斯電影節(jié)評(píng)選團(tuán)隊(duì)的審美趨勢(shì)，而是一種藝術(shù)潮流。“很多團(tuán)隊(duì)都在做這個(gè)方向的內(nèi)容，然后參賽，大家碰到一起呈現(xiàn)出一種‘趨勢(shì)’。”

他告訴VR陀螺，官方在評(píng)選時(shí)，沒有特定的審美取向，但也有原則，就是看哪部作品能更好用作品表現(xiàn)VR的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。根據(jù)觀展觀眾的體驗(yàn)，一些新媒體數(shù)字藝術(shù)作品，的的確確更好地結(jié)合了藝術(shù)和VR兩種形式，做出了具有獨(dú)特表達(dá)語言的作品。

圖源：砂之盒

除了看到眾多充滿新鮮理念的VR沉浸影像作品的興奮之外，陀螺君還會(huì)感覺有一些遺憾，因?yàn)榘凑找酝慕?jīng)驗(yàn)，大多數(shù)普通VR用戶，很少有機(jī)會(huì)接觸到這其中的大部分作品。

不止是VR，整個(gè)電影市場(chǎng)也類似。對(duì)于國內(nèi)電影愛好者來說，威尼斯、戛納、奧斯卡這三大電影節(jié)，是遙不可及的。

展映在國外舉辦，除了選送的國內(nèi)作品、各項(xiàng)馳名中外的獲獎(jiǎng)作品之外，我們很難第一時(shí)間感受“電影節(jié)”的氛圍，欣賞電影節(jié)真正展映的各類型作品。即便有北京國際電影節(jié)等國內(nèi)電影節(jié)，排除審查因素，能搶到票觀看優(yōu)秀作品的人也是萬里挑一，甚至看個(gè)電影可能要從西邊的公主墳奔到東邊的朝陽大悅城。

在采訪中，砂之盒創(chuàng)始人樓彥昕也坦言：“很多電影節(jié)主辦方、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)跟我們說，很多作品沒有歸宿。十幾天的展映結(jié)束了，作品不知道存放在哪里，觀眾也不知道去哪兒看。”

作為觀眾，也作為4年來一直關(guān)注VR沉浸影像發(fā)展的從業(yè)者，陀螺君也希望在接下來的時(shí)間，優(yōu)秀的VR沉浸影像作品不僅能在各展映活動(dòng)與觀眾見面，更有地方讓它被存放，成為真正可以隨時(shí)欣賞的當(dāng)代“互聯(lián)網(wǎng)記憶”。