編譯/VR陀螺

今年夏天，三屆格萊美獎得主Megan Thee Stallion在美國15個城市舉辦了名為“Enter Thee Hottieverse”的巡演，巡演共計(jì)吸引了超過15000名觀眾。

除線下巡演外，今年11月，VR音樂平臺AmazeVR在Meta Quest平臺為線上用戶推出了相應(yīng)的VR音樂會，同樣取得了巨大的成功。事后，AmazeVR對507名線下觀眾和部分線上觀眾做了一份有關(guān)音樂會的調(diào)查。

圖源：AmazeVR

數(shù)據(jù)指出，參與線下巡演的觀眾中，25-34歲的觀眾群體占比最大。而對于線上VR音樂會而言，35-44歲的觀眾才是主力。以下是線下觀眾的年齡分布：

• 18-24（19.13%）
• 25-34（56.41%）
• 35-44（20.71%）
• 45-54（2.17%）
• 55+（1.18%）

線上觀看演出的觀眾年齡偏大，一種可能的原因是這些群體擁有更高的可支配收入（即購買VR頭顯的可能性更高），又或者他們對參加線下音樂會的興趣偏弱。

性別方面，線下觀眾以女性居多，線上觀眾以男性居多。

線下：

• 女性（84.2%）
• 男性（13%）
• 非二元性別（2.56%）
• 拒絕透露（0.2%）

線上：

• 男性（57%）
• 女性（10%）
• 未知（33%）

總體而言，男性觀眾對于VR的接受速度更快，因?yàn)樗麄冊谟螒虻确矫鎸τ赩R的接觸更多。隨著VR的普及，前面這一性別比例會更加均衡。

從線上音樂會的一些地理數(shù)據(jù)來看，超過50%的觀眾都來自非美國地區(qū)，其中包括中國、韓國、西班牙、法國、德國和英國等。這個數(shù)據(jù)讓某些人感到出乎意料，因?yàn)槊绹荕egan Thee Stallion的粉絲大本營。

由于中國、歐洲和美國引領(lǐng)著全球的VR市場，因此這些國家的用戶會更加積極嘗試VR音樂會這種較為新穎的體驗(yàn)。

來源：ARInsider