在我們的認(rèn)識中，體驗(yàn)一次VR不過數(shù)十元，即便是大空間的VR體驗(yàn)也不過100-200元一次而已。

而此次在深圳海上世界文化中心限時體驗(yàn)的法國先鋒沉浸式VR劇場《最后一眼》售價卻高達(dá)1000元/場。受主辦方設(shè)計(jì)互聯(lián)邀請，陀螺君去體驗(yàn)了一場來自法國的沉浸式劇場。

1000元一次的“住院”經(jīng)歷

周末晚上9點(diǎn)，陀螺君按時到達(dá)現(xiàn)場，當(dāng)時一名“護(hù)士”正在登記“住院”信息，現(xiàn)場一起的還有數(shù)名和我一樣的“病號”。

“請?jiān)谶@張表格上簽個名”?！白o(hù)士”遞給我一張住院登記表。
從內(nèi)容來看，我即將進(jìn)行一場器官移植手術(shù)，將自己的雙眼捐贈給別人。

“護(hù)士”一直非常嚴(yán)肅，甚至有點(diǎn)兇，登記完后大家老老實(shí)實(shí)按照她的指示出發(fā)去“病房”。
穿過劇院，來到等候區(qū)，“護(hù)士”示意大家先坐下等候，隨后便對所有人進(jìn)行了點(diǎn)名。

大家互相看了看對方，安靜地等待著。
突然，另一名護(hù)士攙扶著一位瘦弱的、雙眼蒙著紗布的外國女生從一扇門中走出來，她穿著病號服，光著腳，看起來面色蒼白，頭發(fā)凌亂，似乎精神狀態(tài)也不太好。

來到我們旁邊坐下后，她突然開始抓狂，撕心裂肺般看起來極其痛苦。大家一時間有點(diǎn)不知所措，想做點(diǎn)什么但是又不敢動。

此時，一名穿著黑色西裝的男子出現(xiàn)，他似乎是這位女生的主治醫(yī)生，為了讓她鎮(zhèn)定下來，對她吼了幾句（法語）……

終于，現(xiàn)場再次安靜下來。此時，我們都在猜測接下來會發(fā)生什么，是不是也會變得跟這個女孩一樣。懷著忐忑不安的心，“護(hù)士”示意我們跟著她去“病房”。

穿過一條昏暗的走道，乘著嘎吱作響的貨梯，上樓。
盥洗室內(nèi)紅色的燈光烘托了恐怖的氣氛，另一名護(hù)士正在洗手，似乎在為下一場“手術(shù)”做準(zhǔn)備。兩名護(hù)士交接后，我們被剛洗完手的這名護(hù)士帶到“病房”。
空曠的場地中擺放著10張“病床”，還是昏暗的紅色燈光，床上放著一雙鞋套，一臺Gear VR和一副耳機(jī)。

●VR體驗(yàn)

在“醫(yī)生”的指示下，我們躺在床上，自己戴上VR眼鏡和耳機(jī)，靜靜等待即將出現(xiàn)在眼前的虛擬場景和故事。
故事講述的是在虛構(gòu)的未來，被判刑的囚犯可以選擇捐獻(xiàn)出自己的器官，以換取自由。而我，就是那名躺在病床上，決定用雙眼換取自由，等待進(jìn)行手術(shù)的囚犯。

“我的妻子”在身邊陪伴著安慰我，護(hù)士時不時也會來問候幾句；

夜幕中，那個即將接受我的眼睛捐贈的女生摸索著走到我的床前，希望我不要接受手術(shù)，她怕我后悔再要求將眼睛要回來；

而另一位用眼睛換取了自由的囚犯，卻鼓勵我做出同樣的選擇，并將一個橙子放在我床邊……
一切故事都圍繞“我”進(jìn)行，醫(yī)生說在手術(shù)前會讓我去看一眼最想看的風(fēng)景，在劇情中，我似乎選擇了大海（非自主選擇）。

這是我的“最后一眼”，“妻子”在海邊嬉笑著，漸行漸遠(yuǎn)，而我看著一望無垠的大海，結(jié)束了整場體驗(yàn)。

VR體驗(yàn)時長大概20多分鐘，由于技術(shù)原因，VR中的畫面并不是很清晰，可以明顯感覺到紗幕，而頭顯的重量壓在臉上，讓我始終難以完全沉浸在故事情節(jié)中。體驗(yàn)中沒有交互，只能“無奈”地觀看。

雖然有很多不足，不過從真實(shí)場景到虛擬場景中的過渡銜接得非常好，將劇情串聯(lián)起來，借助VR帶來的沉浸式體驗(yàn)，讓人對這部影片有了更深的理解。

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虛實(shí)結(jié)合的高成本“劇場”體驗(yàn)

影片由法國著名劇作家 Laurent Bazin編寫，他說曾經(jīng)把這個體驗(yàn)帶到監(jiān)獄中，讓真正的囚犯觀看這部影片?！八麄兒苡懈杏|，對于這些被‘困住’的囚犯來說，他們很難看到遠(yuǎn)方，最后看到那一片大海時，仿佛得到了釋放?！?br /> Laurent Bazin認(rèn)為，沉浸式戲劇和傳統(tǒng)戲劇不同之處在于模糊了演員與觀眾的身份設(shè)置，將舞臺空間衍生至觀眾席，觀眾能和演員在舞臺空間中自由移動甚至影響劇情。而VR內(nèi)容多少都帶有沉浸式戲劇的特質(zhì)，人們在觀看VR內(nèi)容的時候就像身處另外一個舞臺時空一般，能四處觀看甚至移動。

為了拍好這部影片，Laurent Bazin曾經(jīng)多次去醫(yī)院，試圖感受那些接受外科手術(shù)的患者的心境。他最深刻的感受是，深夜中在醫(yī)院的那種孤獨(dú)感，任何一點(diǎn)聲響都會讓人高度警覺，難以入眠。

在Laurent Bazin看來，聲音在VR中的表現(xiàn)極其重要，所以這場體驗(yàn)中，全景聲效果所呈現(xiàn)出來的竊竊私語的效果、深夜守衛(wèi)靠近時步伐的聲音都非常真實(shí)。

其二，Laurent Bazin需要一個非常真實(shí)的故事，并構(gòu)建出真實(shí)的場景。

“一個好的故事、場景會讓你去思考，而且這種故事不會過時，我們更希望讓故事深入人心，而不是純靠技術(shù)手段來達(dá)到酷炫的效果?！?/strong>

《最后一眼》這部影片耗時2年多完成，團(tuán)隊(duì)一共十多人。

與其他VR作品不同的是，這部影片并沒有直接被放到線下已有的體驗(yàn)店中，而是每一場都以“劇場”的形式呈現(xiàn)，搭建真實(shí)的場景和演員，用虛實(shí)結(jié)合來達(dá)到最好的體驗(yàn)效果。而場地也選在了極具藝術(shù)氛圍的海上世界文化中心。

此次體驗(yàn)活動一共2天，每天4場，每場只限10個人體驗(yàn)。

由于場地、人數(shù)，以及“演員”參與到其中，就決定了這樣的體驗(yàn)難以復(fù)制，而且成本也比我們平時所體驗(yàn)的VR電影要更高，這也是為何會定價1000元/次的原因。

而體驗(yàn)者對于這種沉浸式體驗(yàn)究竟感受如何，我們從現(xiàn)場還是收集了一些很有趣的反饋：

一位自身也是編劇的人提到，他看完之后，覺得這個作品制造出了一種很迷人的矛盾感：在現(xiàn)實(shí)的空間制造出了虛擬的體驗(yàn)，而在虛擬空間制造出了現(xiàn)實(shí)的影像。在后臺、貨梯、過道這些本來是很平常而且你很難去改造的環(huán)境中，卻制造出了一種很超現(xiàn)實(shí)、充滿幻想元素的沉浸式表演。但VR影像本來就是一個可以讓人自由發(fā)揮的虛擬空間，卻做出了一個觀眾在里面不能自由探索、也不能對話、交流，徹底被動的、強(qiáng)制性的視角。他覺得這種反差帶給他非常大的啟發(fā)性。

而另一位設(shè)計(jì)師表示，在體驗(yàn)VR的時候，她感受到了一種無助和憤怒，因?yàn)樗诠适吕?，雖然代入了主角的視角，但自始至終并不能代替他做出最終的選擇，也無法干涉這個結(jié)局的走向。

一般影視作品中，觀眾就是觀眾，演員就是演員，角色的命運(yùn)都是他們的，跟自己無關(guān)。而用VR代入了主角的視角，就仿佛看著自己的身體不由自主地做出了自己不想要的選擇，她在這個故事里感覺到了自己仿佛一個“失語者”。

這讓她感受到了人生中其他的時候，也會有這種無力感。好像大家都覺得這樣做是理所當(dāng)然的，然后整個大環(huán)境也在推著你去做出合乎大家期待的決定。她只是看起來是自由的，實(shí)際上并不是。

很多人希望影片中能夠有交互，有更多的選擇權(quán)。但故意不加入交互，反而才是導(dǎo)演真正的用意，他想通過這樣的虛實(shí)體驗(yàn)想讓大家更真實(shí)地感受到何為“自由”和“不自由”。

在陀螺君看來，與市場上追求刺激、恐怖、新鮮的VR體驗(yàn)相比，這場體驗(yàn)想要給人留下的是“思考”。而這種區(qū)別于大眾市場的體驗(yàn)，就像歌劇一樣，只屬于小部分人，其高成本也注定難以市場化，但或許正是因?yàn)槿绱?，這場體驗(yàn)才會給人留下更深刻的印象。

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