整理/VR陀螺 vivian 12月15日在“UNREAL VR DEV DAY 中國站”大會上，來自Epic Games的資深美術(shù)李文磊圍繞“VR內(nèi)容視覺設(shè)計思考”主題，從VR視覺設(shè)計的特有目標(biāo)、VR硬件上所帶來的限制及解決方案和VR視覺設(shè)計元素分析三個方面進行了分享。 以下是VR陀螺整理的Epic Games資深美術(shù)李文磊干貨分享內(nèi)容。 VR視覺設(shè)計的特有目標(biāo)：存在感、深度暗示信息 在VR里面視覺設(shè)計的目標(biāo)總結(jié)下來就這么兩點，一是存在感即沉浸感。第二個是目前VR硬件限制，我們該如何避免VR中存在的問題。 存在感我個人覺得視覺上最大的實現(xiàn)方式是需要強化和協(xié)調(diào)盡量多的深度暗示信息。 VR視覺上的技術(shù)特性，總結(jié)下來都是跟鏡頭有關(guān)。首先就是鏡頭的數(shù)量，VR里面是兩個鏡頭，代表看上去這會有視差，然后就是深度暗示信息。 關(guān)于深度暗示信息，首先是雙目視差。我們判斷距離的時候，可以根據(jù)雙目不同的圖象來判斷它的距離。10米和20米的物體通過肌肉的收縮和放松的程度大概沒法去判斷它的距離。另外是陰影，是否是在地板上還是浮在地板上通過陰影可以判斷，這就是VR里面雙目才會有的深度暗示信息。 第二個就是雙目眼球轉(zhuǎn)向差，我們在注視一個物體的時候，左眼和右眼的眼球會有一定的夾角，這兩個夾角通過大腦的計算會感受出我注視的物體點離我的距離。第三個是運動視差，在運動的時候，近距離的物體和遠距離的物體，在眼球視網(wǎng)膜上的圖象和運動方向是、速度是不一樣的。 VR空間分割：2米-20米側(cè)重點不同 接下來再看概念空間分割，人一般情況下會把周圍空間分割成幾個區(qū)域，一個是離開自己很近的區(qū)域，一個是中間區(qū)域，另外是很遠的區(qū)域。大概距離是2米到20米開外。在不同的距離范圍以內(nèi)，人是通過不同深度感受信息的優(yōu)先級去判斷物體深度的。 比如在2米之內(nèi)遮擋是最重要的，然后就是雙目視差和運動視差。到了中距離這些元素的作用就降低了，更多的是用單眼判斷深度的那些手段來判斷比如說遮擋經(jīng)驗尺寸、線性透視、背景空間等等。20米開外跟行為空間是差不多的。 有了這些概念以后，我們就能去做到最大化臨場感和避免一些錯誤，首先是強化雙目視差，減少主體距離就可以最大化兩只眼睛看到的物體差別。 增強臨場感：短焦距近距離拍攝+透視 最給人臨場感的都是用短焦距和近距離來拍攝的，最大化雙目視差在VR里面還有一個方式，就是我們可以增加透視的維度。在具體的執(zhí)行上面，一般來說仰角、俯角要大于平視，攝像機在一個圓形物體的上方或者下方一要大于正對著的物體。攝像機對于轉(zhuǎn)折面可以大于非轉(zhuǎn)折面，這幾種方法都可以大大增加透視，大的透視效果可以使得雙眼產(chǎn)生更大的區(qū)別而增加立體感。 我們也不能夠絕對拉近距離，當(dāng)距離近到一定程度會產(chǎn)生絕對視差的問題，也就是在左眼和右眼我所看到的東西可能完全不一樣，這會非常晃眼。還有一個很重要的是避免深度暗示的沖突，互相之間產(chǎn)生的沖突就給人感覺很奇怪甚至?xí)l(fā)暈。 另外還有一個是雙目的眼球轉(zhuǎn)向，眼球轉(zhuǎn)向有一個夾角，這個可以判斷物體的距離，你在里面看到的物體如果被放在比較近的距離，眼球會感到緊張，長久了會有眩暈或者不舒適的感覺。 接著是左眼和右眼的距離，在引擎里面我們可以叫做ICD，在人體上可以叫做IPD，就是瞳孔之間的距離，這個距離是決定立體感并且決定自我的尺寸，這是在VR里面特別的一個概念。 VR游戲中的尺寸：與現(xiàn)實物體接近 在UNREAL里面我們有一個World scach可以直接改變IPD的大小，并且可以改變速度，這兩個同時改變，讓它能夠很自然地去匹配。 對于個IPD我們有哪些行動點？首先一個避免太大的IPD太近，就是剛才說到了一個是單眼的絕對視差太近了IPD非常大，你就會看到完全不一樣的東西。第二個就是剛才說到的夾角和晶狀體收縮暗示的一個沖突。就是避免IPD太小。第三點就是IPD必須匹配Avatar的大小。另外因為IPD是決定尺度的，所以場景里物體尺度的要求就是要求非常精準(zhǔn)。 視覺中心分散避免的四種方法 VR里的視場簡單地說就是我可以看到的范圍，VR里的視場首先它非常大，有110°，目前主流PC端的有110°。VR里的視場有兩個概念，第一個就是游戲里設(shè)置的相機。第二個是硬件的視野的大小，這兩個東西需要完全匹配。 關(guān)于FOD我們能做什么？剛才已經(jīng)提到了避免改變鏡頭的FOD，除非是非常有必要，第二點就是盡量保持FOD的廣視角，或者你開發(fā)的時候盡量選擇更廣視角的FOD硬件，它能帶來更多存在感或者臨場感。第三點就是減少視野、避免眩暈，大家都知道被動的移動會產(chǎn)生眩暈，你可以把FOD縮小，包括自然的頭盔、駕駛艙這些。 視覺中心分散我們要避免，解決方法有以下幾種，首先可以把視覺內(nèi)容進行分區(qū)，分區(qū)以后我們可以利用一些玩法進行限制玩家看一些非重要的區(qū)域，其次可以利用燈光進行呈現(xiàn)節(jié)奏的把握，另外通過一些畫框的限制，最后就是鏡頭的運動方式，從硬件上來說，把物體盡量離相機近一點，最佳距離在0.57—3.5米之間，這會極大強化后方物體和你的視差，這樣可以判斷它的速度以及和你交互的關(guān)系。 還有就是避免運動視差與其他深度暗示的沖突，怎么來避免？我們能做的就是物體不要太近，可以限制玩家的移動，另外就是給予視覺一個焦點，頭始終需要有一個焦點，可以極大降低他的眩暈。在設(shè)計的時候可以通過色彩、亮度提供一個焦點，讓玩家在移動過程中，能夠注視到這個焦點。 鏡頭顫抖優(yōu)化途徑：場景設(shè)計、尺寸、角色 怎么來避免鏡頭顫抖？鏡頭顫抖是硬件問題，我們無法避免，只能優(yōu)化。 首先把場景設(shè)計從遠、中、近這三個空間分開，另外通過主視區(qū)、副視區(qū)、側(cè)視區(qū)區(qū)域在建模的時候來表現(xiàn)。 第二個就是場景的物件尺度需要非常精準(zhǔn)。 另外一個是角色，角色可以增加沉浸感，我建議大家還是以表現(xiàn)能夠Track的部位即手和頭為主。另外就是大家熟悉的恐怖效應(yīng)，如果人臉沒有做的太寫實，還是機器人或者卡通的效果更好一點。 關(guān)于模型，剛才提到了一個是避免做假穿幫，要用一些真正的模型來表達這些東西。第二個是根據(jù)距離優(yōu)化視覺，在近距離上模型的視覺量需要大大增加。第三個就是避免鋸齒的問題，太高頻率的模型在比較遠的距離非常容易產(chǎn)生鋸齒，所以簡單的說是在VR里面可能你LOD要做得更加好一些。 材質(zhì)和肌理，我認(rèn)為材質(zhì)和肌理在VR里面特別重要，如果你可以做得寫實就是最好的，這些都可以極大的增加臨場感，紋理本身就是深度的暗示信息。接下來是燈光，燈光有幾點，第一點是有節(jié)奏的重點，第二點是三點光的保持，在VR里面三點光還是起到作用的，最后就是一個視覺疲勞的問題，視覺疲勞是在人體感知學(xué)上是閃爍，特別是高于一赫茲的閃爍，人體的視覺就會感覺疲勞。 最后是特效，近距離的時候要避免特效，中距離和遠距離還可以。 關(guān)于UI，所有VR游戲現(xiàn)在能解決的就是做成3D的，2D的會有深度暗示沖突在里面避免不了。第二個是保證閱讀性，要把它放在一定的距離，大概在3.5米之內(nèi)。做成弧形可能更容易閱讀。另外要避免UI做成3D以后跟場景遮擋的沖突。 從傳統(tǒng)到VR視覺設(shè)計的五點建議 我大概總結(jié)一下，首先VR是一個體驗的媒體體驗是第一位的，在體驗里視覺上的的臨場感或者存在感是首當(dāng)其沖的，這是表現(xiàn)它體驗的一個最重要的元素。第二個大家需要去了解一些其他學(xué)科，比如生理學(xué)甚至心理學(xué)上的，可以從根本上做一些創(chuàng)新。還有就是了解VR的硬件特性，就像我剛才分析到的鏡頭的數(shù)量、距離等等，揚長避短。第四是不要給玩家太多的空間。最后就是不斷地進行反復(fù)地迭代。 問答環(huán)節(jié) 提問：你好，我想問一下關(guān)于直接從普通的3D游戲轉(zhuǎn)到VR，用同樣的這些3D素材、游戲的邏輯會不會存在問題？有沒有可能用這種方式？ 李文磊：我覺得肯定會有問題，首先要考慮幾個問題，一個是設(shè)計上的；第二就是視覺上的設(shè)計；再一個就是優(yōu)化。因為傳統(tǒng)的一些媒體，從游戲轉(zhuǎn)過來的一般都是30幀，1080P，90幀3K的，怎么從Componet的角度和Code的角度去做這個東西。 提問：我們可能花費比較大的是在3D建模這一塊，也就是美術(shù)這一塊，我們想最大可能保留這塊的花費不用重新建模。如果只是調(diào)整成正常的尺寸，轉(zhuǎn)到VR會有什么樣的問題？ 李文磊：可以，你只要把它調(diào)整到正常的尺寸，當(dāng)然不僅僅是尺寸，還有模型的細節(jié)量，近距離細節(jié)量，遠距離的細節(jié)量，如果你把模型調(diào)到正常尺寸或者標(biāo)準(zhǔn)尺寸這個沒有什么問題。 關(guān)注微信公眾號：VR陀螺（vrtuoluo）,定時推送，VR/AR行業(yè)干貨分享、爆料揭秘、互動精彩多。