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【VR影視專題】從VR影視到VR大空間體驗(yàn)，Sandman的原創(chuàng)IP之路

發(fā)布時(shí)間：2019-10-11 10:50 | 標(biāo)簽： Facebook NASA

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VR陀螺 | 案山子

本文為VR影視專題系列文章。在眾多VR內(nèi)容中，《浮生一刻》（Mandala）給人帶來了一場(chǎng)別開生面的體驗(yàn)。

大空間多人、真人NPC、西游故事背景，其獨(dú)特性自然不用多說。而這款產(chǎn)品背后，作為Sandman的第一款大空間體驗(yàn)，其也承載著更多探索和戰(zhàn)略意義。

結(jié)合真人NPC的VR大空間體驗(yàn)《浮生一刻》

西游作為國(guó)內(nèi)游戲產(chǎn)業(yè)中常見的題材，在VR中卻很少見?；蛟S是題材與類型的契合度過于受限，市場(chǎng)上沒有看到較為亮眼的相關(guān)游戲，畢竟讓孫悟空去開槍打怪還是很有違和感的。 《浮生一刻》是以西游為背景創(chuàng)作出來的一個(gè)完整的小故事體驗(yàn)，作品由中法團(tuán)隊(duì)合制完成。題材的idea來自于Sandman和法國(guó)團(tuán)隊(duì)的一次思維碰撞，雙方一拍即合，在不斷完善劇本之后，也就有了現(xiàn)在的形態(tài)。

【VR影視專題】從VR影視到VR大空間體驗(yàn)，Sandman的原創(chuàng)IP之路

《浮生一刻》講述的是玩家走進(jìn)一座古老的佛教寺廟，打造一個(gè)由光線構(gòu)成的輪廓，這是一個(gè)色彩斑斕的曼陀羅。每個(gè)玩家可以有不同的動(dòng)作、選擇和合作，因此每個(gè)人的曼陀路都將是獨(dú)一無二的，玩家在創(chuàng)造過程中注入的能量會(huì)喚醒各類奇珍異獸，還有中國(guó)民間傳說中的英雄，如孫悟空和追逐他的二郎神。玩家將進(jìn)入他們自己的創(chuàng)作，這個(gè)創(chuàng)作是他們性格的投射。在面臨追殺者時(shí)，玩家將面臨考驗(yàn)，他們需要在保護(hù)悟空還是背叛悟空中做出選擇。

【VR影視專題】從VR影視到VR大空間體驗(yàn)，Sandman的原創(chuàng)IP之路

體驗(yàn)支持3人同時(shí)進(jìn)行，在游戲中配合真人NPC“孫悟空”或“二郎神”的引導(dǎo)，推動(dòng)故事劇情發(fā)展。 故事中，體驗(yàn)者3人以“幽靈”的身份存在，與孫悟空相識(shí)、相知，回憶過往的一生……最后孫悟空被二郎神追殺，在二郎神的威逼利誘下，幽靈們可以選擇是否供出它的去處……體驗(yàn)中運(yùn)用了“實(shí)時(shí)微縮景觀”的表現(xiàn)形式，在香爐臺(tái)上，所有人可以看到一個(gè)微觀世界中自己的實(shí)時(shí)動(dòng)作，隨后進(jìn)入到微觀世界中，觀察外圍“巨人”般的自己。 體驗(yàn)以大空間形態(tài)呈現(xiàn)，使用HTC Vive Pro頭顯+Intel的無線方案，外部定位使用Steam 2.0以及Optitrack，用于捕捉現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景中的物件以及體驗(yàn)者手部的動(dòng)作，以便提高虛實(shí)結(jié)合的沉浸感。除了題材之外，體驗(yàn)中最大的亮點(diǎn)莫過于真人NPC，其扮演了兩個(gè)角色——孫悟空以及二郎神，詼諧幽默的對(duì)話中，不同的體驗(yàn)者觸發(fā)不同的劇情和結(jié)局。NPC的身上裝置了全身動(dòng)捕以及面部表情捕捉，因此表情、說話時(shí)候的嘴形看起來都能比較自然。

【VR影視專題】從VR影視到VR大空間體驗(yàn)，Sandman的原創(chuàng)IP之路

關(guān)于這個(gè)創(chuàng)意的來源，Sandman聯(lián)合創(chuàng)始人周旭東提到其實(shí)是來自2017年看到的一部叫《Alice》的VR作品，其中的兔子就是穿上動(dòng)捕服的演員所控制，可以與觀眾互動(dòng)交流。該作品的制片Thomas Villepoux，之后也成為了《浮生一刻》的聯(lián)合創(chuàng)作方，同時(shí)也是西游題材創(chuàng)意的來源。 “當(dāng)時(shí)我們之前也想過要做一個(gè)賽博朋克的大空間游戲，發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)事情可以結(jié)合到一起。最后選擇類似舞臺(tái)劇的形態(tài)，是想看這條線看能不能為類似現(xiàn)代的傳統(tǒng)戲劇，或者其他的影視類敘事類作品帶來新的可能，因?yàn)榧冇螒蚍矫嬗腥颂接懥?，所以我們想做一些別的東西?！敝苄駯|補(bǔ)充道。

VR大空間背后的目的——驗(yàn)證技術(shù)

提到Sandman，首先想到的是《自游》（Free Whale）和《地三仙》，這兩部作品也先后入圍第74、75屆威尼斯電影節(jié)VR競(jìng)賽單元。因此，在外界的認(rèn)知中，Sandman是一家VR影視公司。不論是《自游》還是第二部互動(dòng)VR作品《太極》（TAIJI），不同于市場(chǎng)上多見的商業(yè)片，其獨(dú)具一格，蘊(yùn)含更深層次的意義。

從《自游》、《地三鮮》、《太極》到《浮生一刻》，作品形態(tài)發(fā)生了極大的變化。對(duì)于新作品的出發(fā)點(diǎn)和想要表達(dá)的東西，周旭東談到了背后從初衷。 “我們希望給大家留下一段經(jīng)歷，抱著一個(gè)介入到觸發(fā)事件的過程，不管創(chuàng)造出來的東西還是結(jié)局都是一個(gè)導(dǎo)向，我們關(guān)注的是區(qū)別于純讀取類的敘事，做出更多給體驗(yàn)者本身定制的東西，讓觀眾的行為決定影響結(jié)局，希望給大家一個(gè)更開放、更自然的交互方式，在這個(gè)世界里產(chǎn)生的一種模式?！?/span> 在其看來，現(xiàn)在大多VR作品都是純敘事，用戶處于純觀眾視角讀取劇情，或者不重視劇情的FPS類的游戲體驗(yàn)，如何在兩者中間取得平衡？交互本身需要的是所作出的行為能獲得反饋，但是現(xiàn)在很難做到真實(shí)的反饋，所以用真人+大空間可以做到更自然的交互，不管是環(huán)境中碰到真實(shí)的東西，還是演員之間的交流，這種設(shè)定好的交互方式，更能夠突出即時(shí)、真實(shí)的反饋。而真人交互產(chǎn)生的效果，雖然目的都是一樣，都是從A到B做一個(gè)任務(wù)，但是觀眾對(duì)這種形式的接受度會(huì)好很多，不會(huì)覺得就是一條命令需要去執(zhí)行。當(dāng)然，真人交互也有很大的問題，取決于演員的發(fā)揮，而且難以復(fù)制。因此，Sandman考慮在后期制作成AI版本。另外，其制作《浮生一刻》，也有對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的新的探索，通過VR擺脫舞美、物理上的限制，制造一些傳統(tǒng)舞臺(tái)劇上做不到的東西。據(jù)了解，其正在與國(guó)內(nèi)話劇團(tuán)隊(duì)開心麻花探索VR與舞臺(tái)劇的結(jié)合方式。《浮生一刻》從開始著手研發(fā)到正式對(duì)外展示僅僅不到3個(gè)月時(shí)間，從VR影視到VR大空間，Sandman似乎除了以上在作品形態(tài)上的探索之外，還有更大的戰(zhàn)略——線下市場(chǎng)。

“我們的核心目的是嘗試大空間的效果，之前試了游戲的，技術(shù)上也出現(xiàn)了很多問題，另外就是怎么把動(dòng)捕融合進(jìn)去?！?/span> 近兩年，諸多團(tuán)隊(duì)從線上轉(zhuǎn)戰(zhàn)線下，特別是大空間VR作品，在今年更是迎來了井噴之勢(shì)。（可參見：【深度】是什么造就了2019年VR大空間體驗(yàn)的“火爆”？）

定位轉(zhuǎn)型，尋找商業(yè)和藝術(shù)的平衡點(diǎn)

同時(shí)，該作品同時(shí)也代表了Sandman的定位轉(zhuǎn)型的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。雖然近幾年國(guó)內(nèi)VR影視作品屢次在國(guó)際舞臺(tái)上嶄露頭角，但VR影視的商業(yè)模式和市場(chǎng)變現(xiàn)狀況仍然嚴(yán)峻。Sandman創(chuàng)始人樓彥昕稱，VR影視變現(xiàn)方式就幾種，第一種是線上直接打包成APP賣，但線上的發(fā)行很難，比游戲差很多。第二是通過平臺(tái)采購(gòu)作品版權(quán)，這個(gè)形式現(xiàn)在在Oculus平臺(tái)有，但在國(guó)內(nèi)幾乎沒有。而線下部分，包括院線和體驗(yàn)館，這個(gè)部分的收益也是不明朗的，所以其實(shí)沒有很明確的收益的渠道。 “從現(xiàn)在的角度來講，我們不會(huì)把自己嚴(yán)格定義成一家VR動(dòng)畫公司或者是VR影視公司，我們就是VR公司。今后的內(nèi)容形態(tài)也會(huì)跨多種形態(tài)，有影視、可能也會(huì)有游戲，甚至?xí)袘騽?。我們現(xiàn)在是要找VR敘事以及商業(yè)化的內(nèi)容形態(tài)?！盨andman創(chuàng)始人樓彥昕表示，我們?cè)茸龅模╒R影視）內(nèi)容是比較難盈利變現(xiàn)的，所以后面考慮更多的是線下場(chǎng)景和線上分發(fā)的商業(yè)化的可能性。 據(jù)稱未來戰(zhàn)略將分為兩條線，線上和線下，而《浮生一刻》就是面向線下的初步嘗試。 “這個(gè)轉(zhuǎn)型我認(rèn)為是個(gè)好的轉(zhuǎn)型，基于過去做的東西和技術(shù)積累，我們認(rèn)為后面VR的體驗(yàn)內(nèi)容應(yīng)該是新的形態(tài)，而不是基于傳統(tǒng)的?！?/span> 關(guān)于線上和線下的區(qū)別，其補(bǔ)充道，線下體驗(yàn)更重，可能是多人體驗(yàn)，包含社交屬性，它可能是比較適合于線下的展示，比如說跟文旅項(xiàng)目結(jié)合的展示型的，或者是游玩、表演型的東西。而純線上的類似于一個(gè)游戲體驗(yàn)，最后也將發(fā)行在Steam、Oculus這種平臺(tái)。 “我們不是一個(gè)純粹只是做表達(dá)的團(tuán)隊(duì)，我們要考量的是在開發(fā)的過程中找到能夠設(shè)計(jì)好的體驗(yàn)，同時(shí)可以跟商業(yè)去進(jìn)行平衡。如果純粹走商業(yè)路徑其實(shí)是行不通的，但純粹走藝術(shù)路線也是行不通的，所以需要找平衡性。既能做出好的體驗(yàn)，然后這個(gè)體驗(yàn)也可以被商業(yè)化，這個(gè)是我們要去找的方向?！?/span>

【VR影視專題】從VR影視到VR大空間體驗(yàn)，Sandman的原創(chuàng)IP之路

Sandman Studios團(tuán)隊(duì)合影

未來目標(biāo)——做自己的IP

對(duì)于未來，周旭東表示將主要打造自己的IP。 “純VR影視作品可能不太會(huì)做了，比如《自游》那種，這類內(nèi)容對(duì)我們來說并不會(huì)帶來很多經(jīng)驗(yàn)上的積累，接下來要做自己的IP——Sandman?！?/span>

【VR影視專題】從VR影視到VR大空間體驗(yàn)，Sandman的原創(chuàng)IP之路

Sandman原創(chuàng)IP設(shè)計(jì)圖

“最開始給工作室命名的時(shí)候叫sandman——睡夢(mèng)精靈，這里面其實(shí)有很多可拓展的空間，會(huì)在后續(xù)的作品里面慢慢呈現(xiàn)出來，持續(xù)產(chǎn)生不一樣的內(nèi)容，將來這些不一樣的內(nèi)容可以組成一個(gè)主題的場(chǎng)所。” 周旭東說，前幾年沒有啟動(dòng)這個(gè)IP是不希望在還沒有比較成熟的體驗(yàn)的狀況下就推出來，首先技術(shù)要成熟，同時(shí)也需要花時(shí)間去想怎么做好這個(gè)IP，它涉及到很多方面——一個(gè)是IP本身，另一個(gè)是IP情況下我們能作出多少體驗(yàn)。 “現(xiàn)在是打造原創(chuàng)IP的最佳時(shí)機(jī)”，曾經(jīng)有VR內(nèi)容團(tuán)隊(duì)說過。幾乎所有內(nèi)容團(tuán)隊(duì)都希望在這個(gè)強(qiáng)IP尚未大量涌入之前完成從零到一的階段。 “如果說不做自己的IP，做商業(yè)嘗試或者為別人的IP服務(wù)，我們?cè)缇妥隽耍俏覀儾幌胱屪约耗敲纯熳兂梢粋€(gè)工廠。不管是創(chuàng)作角度還是技術(shù)積累上都可以自己儲(chǔ)備，慢慢找到自己的方向，一旦進(jìn)入到了為別人IP服務(wù)、代工這種角色的話，將來就很難帶回自己自研的東西了，這樣也不會(huì)有太多技術(shù)上的積累。” “對(duì)于我們團(tuán)隊(duì)來說，這是不太健康的，只要能活下去，我希望是個(gè)成長(zhǎng)的團(tuán)隊(duì)。”